Студийные мониторы AXRAY

Первое различие среди мониторов, на которое стоит обратить внимание - это то, что они бывают пассивные и активные.

Пассивные мониторы требуют подключения дополнительного усилителя. Поскольку для них необходимо вспомогательное оборудование, их не часто можно встретить в недорогих сетапах. Такой вид акустики по большей части встречается в высоком ценовом сегменте.

Активные мониторы имеют на своём борту уже встроенный усилитель (как правило, цифровой усилитель в классе D). Чаще всего каждый динамик (ВЧ и мидбасовый) имеет свой усилитель, который "раскачивает" только этот динамик. Обычно на системах такого типа имеются все популярные аналоговые входы, а у более дорогих представителей имеются ещё и цифровые входы.

Можно ли сказать, что пассивное решение хуже, чем активное? Вовсе нет, это два самодостаточных представителя акустических систем. Однако в нашей статье мы всё же подробнее остановимся именно на активных моделях.

Достоинства активных мониторов:

• Универсальность и простота подключения;
• Нет необходимости во внешнем усилителе;
• Настройка параметров под конкретное помещение;
• Оптимально подобранная производителем схемотехника.

Недостатки активных мониторов:

• Необходимость подключения к акустике нескольких кабелей (даже в самом минимальном варианте необходимы кабель от источника и кабель питания);
• Сложная конструкция, трудная в ремонте;
• Пользователь не имеет возможности изменить громкость активной акустики с рабочего места (этот недостаток с лёгкостью компенсируется контроллером).

Чаще всего мониторы — это акустические системы фазоинверторного типа. Фазоинвертор передаёт и усиливает низкочастотный диапазон в музыкальной композиции. Он представляет собой отверстие с трубкой, через которое выводится давление от работы НЧ-динамика. Каждый производитель представляет своё техническое воплощение фазоинвертора. Как правило, он выходит либо на лицевую, либо на тыльную часть корпуса. Есть хитрость, связанная с установкой акустики, у которой фазоинвертор находится на тыльной стороне корпуса: такую акустику не следует ставить вплотную к стене, т.к. вы получите нежелательных эффект резонанса от стены. Стена станет большим экраном, отражающим низкие частоты, и всё помещение буквально "заиграет". К сожалению, такой эффект не даст звукорежиссёру возможность услышать настоящую, оригинальную звуковую картину.

В студиях вы можете встретить мониторы ближнего, среднего и дальнего поля.

Мониторы ближнего поля больше всего распространены в студийной работе. Чаще всего это полочные акустические системы, которые устанавливаются на стойках на рабочем столе. Модели данного типа оптимально подходят для сведения и монтажа фонограммы, т.к. они лучше всего отыгрывают "верха" и "середину". Однако не стоит думать, что с низкими частотами у мониторов ближнего поля проблемы, это отнюдь не так. Некоторые из них играют от 40 Гц и ниже.

У мониторов среднего поля задача состоит в следующем: выстроить звуковую сцену, чтобы продюсер смог услышать и запечатлеть звуковые образы в пространстве.

Мониторы дальнего поля позволяют оценить одновременно все составляющие музыкальной композиции. Но следует сказать, что с этой задачей также может справиться и качественная акустика ближнего поля.

1. При выборе профессиональной акустики стоит доверять только своим ушам. При прослушивании сделайте акцент на тех жанрах, с которыми вы планируете работать.
2. Продумайте и выберете вид мониторов и место их установки в вашей студии. Постарайтесь воссоздать подобные условия в магазине при прослушивании.
3. Обратите особое внимание на расположение фазоинвертора. Если вы будете устанавливать акустические системы "впритык" к стене, то подойдёт акустика, у которой фазоинвертор находится на передней панели. Если помещение даёт возможность устанавливать мониторы на расстояние 30-40 см и более от стены, то модели с фазоинвертором с тыльной стороны также подойдут.
4. Не стоит сосредотачивать всё своё внимание на мощности. Профессиональная акустика имеет высокую чувствительность и точно прорабатывают звуковой материал даже с мощностью в 40 или 50 Вт (оптимальная мощность для небольшого помещения).
5. Не следует делать выводы об аппаратуре исходя только из её технических характеристик, так как они были получены в идеальных условиях. Рабочий диапазон, который будет доступен слушателю, может отличаться от паспортных данных. Самое важное – ваши личные ощущения.
6. Если работа с музыкальным материалом занимает много времени, то обратите внимание на оформление высокочастотного твитера. В профессиональной среде существует точка зрения, что ленточный твитер меньше утомляет слух при прослушивании. Данный момент сугубо индивидуален.
7. Вес имеет значение. В мониторах должны соблюдаться пропорции размера и веса. Не стоит брать объёмные "ящики", которые при этом имеют подозрительно маленький вес. Дело в том, что внутри корпуса много увесистых компонентов: динамики, усилители, панель управления и т.д. Качественные компоненты имеют вес.
8. Студийные мониторы известных производителей чаще всего отличаются высокой культурой производства и качеством звучания. Если компания производит профессиональное студийного оборудование и имеет богатую историю, то каждый её продукт, как правило, заслуживает внимания.
9. Обратите внимание на количество регулировок на активном мониторе. Если у вас есть возможность более точно подстроить параметры звучания с помощью эквалайзера или мобильного приложения, то это, безусловно, является преимуществом. Точная настройка аппаратуры позволит получить точную звуковую картину.
10. Какие средние показатели можно выделить для полочного монитора, опять же с оглядкой на пункт 5? Условные полочные мониторы должны иметь внутри усилители суммарной мощностью около 70-100 Вт и частотный диапазон от 50 до 20000 Гц. Размер НЧ-динамика - в районе 6-8 дюймов. Данное правило не является непреложным, выбор всегда должен оставаться за слушателем. Напоминаем, что важна соразмерность акустических систем и помещения.

• В помещении нужно найти место, в котором мониторы будут передавать оптимальную и точную звуковую картину. В процессе выбора рабочего места помещение должно быть абсолютно пустым, чтобы избежать посторонних звуковых отражений. Конечно, здесь нужно полагаться на собственный слух и ощущения или на измерительную аппаратуру. Вокруг выбранной вами оптимальной точки и будет строиться ваша студия.
• Лучше устанавливать мониторы на стойках. Стойки сокращают вибрации, передающиеся от колонок на рабочее место. Акустика на стойках звучит более нейтрально и передает действительную звуковую картину.
• Важно, чтобы между вами и мониторами не было больших отражающих поверхностей. Компактное рабочее место с хорошей стереобазой будет идеальным решением.